El filtro que uso para librar el blog de porquería, Akismet, es capaz de borrar automáticamente todo comentario considerado como propaganda y que se publique en un artículo de más de  un mes de antigüedad. Como este artículo es más reciente, quedan perfectamente clasificados pero luego tengo que echarles un ojo para comprobar que no se ha colado ningún comentario válido.

Ahora mismo están llegando del orden de 300-400 comentarios de spam a ese artículo cada día. No soy capaz de revisarlos todos y estoy limpiando la cola de moderación sin mirarlos más que en diagonal. Si alguien intenta enviar un comentario durante estos días y ve que no aparece, casi seguro que es porque el filtro se ha equivocado y yo no he visto el mensaje para rescatarlo.

• Charla.
• Turno de preguntas.

Lo malo de estas actividades individuales es que al final, salvo casos excepcionales, la noticia queda como estaba. Si suponemos que la información veraz y objetiva es un pilar de una sociedad democrática, quizá merezca la pena intentar tener un proceso continuo de corrección.

Fixmedia es un proyecto que ni siquiera ha nacido: sus responsables acaban de lanzar una petición de financiación pública para empezar a ponerlo en marcha.

¿Debe el lector, como cliente último del anunciante del periódico, encargarse además de asegurar la corrección de la información publicada en éste último? Si entendemos la prensa como el repartidor de cupones diarios para poder regalar la promoción mensual de turno, todo ello convenientemente acompañado de textos atractivos para el nicho ideológico correspondiente, entonces no. Si suponemos que existe un conjunto de personas interesadas en comprender la realidad lo mejor posible para poder cambiar su forma de pensar de forma acorde a la misma, entonces esto hace mucha falta.

Todo funciona estupendamente, pero hay un pequeño detalle molesto: los mensajes se descargan por defecto al abrirlos, con la consiguiente espera de unas cuantas décimas de segundo que desespera a todo el que viva una vida plena en el siglo XXI.

La buena noticia es que esto se puede arreglar de forma muy sencilla. Simplemente hay que entrar en la configuración avanzada y poner a true la variable mail.server.default.download_on_biff. De esa forma, cuando abramos una carpeta y pinchemos en cualquier mensaje nuevo, ya lo tendremos en el disco duro.

Visto ahora mismito, cortesía del feed de El Catalejo.

El ponente en esta ocasión será Javier de la Cueva, abogado especialista en propiedad intelectual, quien nos cuenta lo siguiente sobre su charla:

Repasaremos de una manera muy pedagógica qué es la propiedad intelectual, qué derechos la componen y qué papel juegan las entidades de gestión de las que la más conocida es la SGAE. Hablaremos de los juicios que la industria y las entidades de gestión han interpuesto contra los ciudadanos y cómo en la actualidad la acción política se está desarrollando en entornos regidos por este tipo de propiedad y qué están haciendo los hackers para evitarlo.

La charla tendrá lugar en el pub The Irish Corner (C/ Arturo Soria, 6) a las 19:30. Recuerden apuntarse en el formulario de rigor para que podamos tener una estimación de asistencia.

En esta ocasión, mis zarpas han conseguido lo siguiente sobre la plantilla original de David Revilla:

We are committed to making the best education in the world freely available to any person who seeks it.

(Estamos comprometidos para ofrecer la mejor educación del mundo disponible libremente para cualquier persona que la busque).

Me llamarán cascarrabias, pero…

He rotado la imagen 90º para no tener una columna vertical absurda aquí en medio.

Dar formación disponible libremente y ofrecer materiales del curso en un formato propietario son dos conceptos que se dan de hostias (el grado en el que lo hagan depende de la postura de cada uno).

Patrón de puntos en forma de "T" sobre un fotograma de la película. Imagen obtenida de la Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Coded_Anti-Piracy. Desde que empecé a escribir este artículo hasta ahora, la imagen ha desaparecido. Confío en que no haya sido una reclamación por copyright y, el FSM no lo quiera, luego vengan a cerrarme el blog. Por favor.

Después de navegar por un puñado de páginas de resultados que prometían dejarme bien relucientes los poros de la nariz –y posiblemente la culpa fue mía por buscar brown spots, puntos marrones–, encontré lo que buscaba (obviamente, con otra cadena de búsqueda bastante mejor):

Coded Anti-Piracy, or CAP, is an anti-piracy (anti-copyright infringement) technology which marks each film print of a motion picture with a distinguishing patterns of dots, used as a forensic identifier to identify the source of illegal copies.

(Anti-piratería codificada, o CAP, es una tecnología anti-piratería (anti-infracción de copyright) que marca cada rollo de de una película con un patrón reconocible de puntos, utilizado como identificador forense para identificar la fuente de copias ilegales).

La utilidad de esos puntos es, por tanto, el rastreo del origen de las películas que se graban en salas de cine con una cámara (lo que se conoce como telesync).

Sin embargo, no he sido capaz de encontrar la utilidad real de este invento, aparte de molestar al espectador atento. Imagino que es una medida destinada a evitar que los cines permitan el paso con cámaras a sus instalaciones: si se detectan multitud de grabaciones provenientes de un mismo cine, quizá las distribuidoras no les envíen nuevos títulos, pero parece bastante inútil: a estas alturas (este artículo, por ejemplo, es de 2006) ya hay métodos para encontrar y quitar esos molestos puntos, o directamente se eliminan los cuadros en los que aparecen para poder subir a las redes de intercambio una versión libre de todo identificador.

Efectividad de la medida: cuestionable. Distracciones que me han causado mientras veía una película pagando: innumerables. Luego dicen que por qué la gente se espera al DVDrip.

Nyr, tras una petición de información que publiqué en Twitter, resume y añade lo siguiente:

[...] No sé si sabrás que en España casi nunca se graba el vídeo, por lo general se monta el audio castellano sobre vídeo grabado por cammers de otros grupos de países en los que la película haya salido antes.

Normalmente, los cammers graban casualmente si no que pertenecen a un grupo y graban con cierta regularidad en la misma zona geográfica, en muchas ocasiones siempre en el mismo cine. Ten en cuenta que es más fácil tener estudiado uno en concreto, conocer la seguridad que tienen y no tienen o en el caso de los audios de line, directamente cómo conseguirlos.

No sé si las distribuidoras habrán actuado de más formas, pero cuando en alguna ocasión se ha localizado el cine en el que se grabó una película, simplemente han mandado gente con visores de infrarrojos y demás, montan una especie de redada y pillan al cammer la próxima vez. Te estoy hablando de fuera de España, sé que hace tiempo pillaron a un español, pero eso fue hace poco y me enteré por la prensa.

Las distribuidoras están bastante paranoicas con el tema y meten presión a los cines para que vigilen y demás, leí algo sobre que recompensaban (económicamente) a empleados si pillaban a alguien [NOTA: posteriormente, en otro e-mail, aclara que esta referencia no la tiene a mano, que es algo que leyó en algún momento y que no puedo afirmarlo con certeza], pero no multan ni nada así a los cines porque alguien grabe allí, simplemente piden colaboración para encontrar a quien lo hace.

De todas formas, los grupos “serios”, por lo general intentan (al menos antes) editar los puntos antes de publicar las releases, es decir, en el grupo está la persona que graba, el que se encarga de buscar las marcas, el que codifica el vídeo y el que hace pre. Puede haber personas que se dediquen a varias cosas o unas cuantas personas que hagan lo mismo, pero eso ya depende de la estructura de cada grupo.

Por otra parte, una breve conversación con un par de personas versadas en leyes (Javier de la Cueva y alguien que permanecerá en el anonimato) me ha confirmado que a priori sería muy difícil conocer el tipo de represalias a las que se pueden ver expuestos los cines que tengan la mano demasiado abierta con este asunto, y cito de mi fuente sin nombre:

[...] si los contratos de distribución de películas contienen alguna cláusula que contemple penalizaciones económicas para las salas de exhibición en las que aumente exageradamente el número de copias ilegales que acaban en Internet, eso se lo guardan muy para ellos.

Así que si alguna vez han visto este tipo de puntos en el cine, ya saben lo que son. Las sanciones en la vida real, no obstante, sólo podemos imaginarlas.

El último año estuve viajando mucho por motivos de trabajo, y dado que en el equipaje de mano dejan muy poco espacio para la literatura de viaje, me hice después de indagar un poco a principios del verano con un Kindle 3 (teclado y WLAN). El aparato funcionaba inmejorablemente y con Calibre también se podían convertir EPUB y otros formatos en el interno “Mobi”, de modo que decidí que eso bastaría. [...]

Al poco abrió Amazon su tienda en España, en la que pude encontrar relativamente rápido un par de obras en español que me interesaban y que no estaban a la venta en Amazon.US. Cuando se quiere comprar con un Kindle registrado en EEUU en una de las otras tiendas nacionales de Amazon, lo primero con que se topa uno es con un cuadro de diálogo que le explica que para comprar cualquier eBook allí hay que cambiar el registro del Kindle a esa tienda. Cuando aceptas eso, se ve un segundo cuadro explicativo que te informa de que, al hacerlo, todas las suscripciones que tenías finalizan… y con ello también el derecho de acceder a los números anteriores. Esto lo entendí como una intromisión espeluznante en mi derecho a la libertad de información… y, por supuesto, lo rechacé.

El texto no tiene desperdicio y alerta de un problema que parece que será cada vez más común: Internet será una y grande, pero de libre tendrá bien poco; las fronteras están claramente definidas y cada libro en su país.

La moraleja, si es que se puede extraer solamente una, es que hay que evitar pagar por productos culturales que uno no posee: libros en la nube, suscripciones periódicas que pueden desaparecer… todo eso es el equivalente a guardar nuestra biblioteca en una habitación húmeda y llena de polillas de la que además no tenemos llave. Mientras persistan estas prácticas perniciosas, lo primero que hay que hacer al comprar una obra en formato electrónico es quitar el DRM con el que viene tarada. Al menos así nos aseguramos el poder cambiar de lector de libros electrónicos independientemente del camello que tengamos.