Si las leyes eran malas, había que haber hecho lo posible por cambiarlas. Si no, sólo queda obedecerlas. Es es lo que las leyes vienen a decir a Sócrates: «Puede que al condenarte estemos cometiendo una injusticia contigo, puede incluso que seamos unas leyes injustas, pero es que tú deberías haber venido a la asamblea, haber hablado y convencido para cambiarnos; lo mismo pasa ahora, cuando ya parece demasiado tarde, aunque sólo sea “por falta de tiempo”, ahora puedes intentar convencernos, pero si no lo logras, no tienes más remedio que obedecernos». En un Estado de Derecho, es decir, en un marco en el que la ley puede ser corregida legalmente, nadie puede legítimamente escudarse en que las leyes son malas para dejarlas de obedecer.

Me encuentro con este párrafo en un libro titulado Educación para la ciudadanía: Democracia, Capitalismo y Estado de Derecho; adquirido entre otras cosas gracias a la magnífica publicidad que le dedicó nuestro infatigable Ministro de Educación. Tras habérmelo prácticamente terminado, solamente puedo verificar que para decir que es un libro de texto o de referencia escolar es necesario no haber pasado de la portada o suponerle malicia al interlocutor. Pero ése es otro asunto.

El párrafo en cuestión enlaza directamente con un problema que será cada vez más común: las leyes destinadas a poner puertas a las nuevas tecnologías. Por poner un ejemplo reciente, en el Reino Unido hay ahora mismo un mandato judicial para bloquear todo acceso a The Pirate Bay. Como no podía ser de otra manera, se ha tardado bien poco en poner en marcha lo evidente: una solución técnica para bordear una decisión legal.

Igual resulta que dentro de un tiempo hay un gran número de actividades prohibidas (véase el ejemplo anterior), pero que pueden seguir realizándose con cierta pericia técnica: se levanta un por la mañana y lo primero que tiene que poner en marcha, antes que la cafetera, es un hack contra el sistema. ¿No sería más conveniente dejar de votar a legisladores de mierda para no tener que recurrir a argucias de este tipo?

Todo ello convenientemente patrocinado por la Universidad de Stanford. Luego los niños se ponen máscaras de Guy Fawkes y acaban en la droga, que lo he leído en medios libres. Aún llevo poco del curso de criptografía que están ofreciendo, pero me de momento es una pequeña maravilla.

En una nota aparte, el curso de Model Thinking me parece definitivamente una pérdida de tiempo y ya no tengo edad para estas cosas. ¿Alguien más que lo siga tiene la impresión de que es cancamusa pura?

Consider the lobster es una recopilación de artículos periodísticos y críticas de libros de temática diversa, sin ninguna otra característica que sirva para unificarlos.

Aquí el estilo de Wallace, de párrafos que ocupan páginas enteras y frases tan largas que desde el final no se atisba el principio, me ha funcionado aquí mucho mejor que en sus relatos de ficción. También se agradecen las numerosas notas al pie (movidas al final del libro, empiezan en la página 280. Tiene unas 500. Hagan cuentas). Es increíble la capacidad de DFW para dejar escritos largos pensamientos (sobre prácticamente cualquier tema) y que el lector no solamente no se aburra y siga el hilo de la reflexión, sino que además esté deseando ver qué hay más adelante. Algunos de los textos van acompañados de una introducción previa en la que se aclara que se está ofreciendo el ensayo sin editar, y no cuatro veces más corto que apareció en la revista, porque si no se terminaría comiendo hasta el espacio publicitario.

He de remarcar dos capítulos:

• Big Red Son. Crónica de una entrega de premios de la Adult Video Network (AVN), incluyendo una detallada inmersión en el ecosistema de la industria pornográfica estadounidense. Aquí tienen gran parte del texto, pero faltan las notas al pie. La AVN publicó posteriormente una respuesta, por si tienen interés en el asunto.
• Authority and American Usage. Una crítica a un diccionario de uso del inglés. Los que, como yo, piensen al leer el título y la breve descripción que he colocado que esto debe ser necesariamente un coñazo infumable, se equivocan. Es la excusa perfecta para poder disfrutar de lo que DFW tenía que decir sobre las implicaciones sociales y políticas del lenguaje. Diría que es el capítulo más largo de todo el libro y demuestra la genialidad de DFW como escritor: se puede hablar de un asunto complejo sin abandonarse al oscurantismo que más de un intelectual(oide) abraza como si fuese una necesidad. Repito: es una crítica a un diccionario (es más que eso, en realidad) y a pesar de ello, tremendamente entretenida.

Buscando los textos completos he descubierto que el último no aparecía en mi edición, por el motivo que fuese, así que a la vez que me lo guardo para leerlo aprovecho para enlazarlo aquí: Host.

Sin embargo, a estas alturas de la existencia estos artículos recopilatorios se han ido convirtiendo en una especie de deberes, una obligación, y eso sí que no puede ser. En verano me hice una cuenta en Goodreads para ver qué tal funcionaba el invento y vi que servía perfectamente para llevar la cuenta de lo leído, así que he decidido poner un bonito widget (¿no hay traducción para este palabro?) en la barra lateral y hacer críticas individuales cuando me apetezca mucho; que los deberes tienen una edad y yo ya no la tengo.

No parece, no obstante, que esto haya importado mucho:

Resultados de Google Trends para la búsqueda "megaupload, gigapedia".

Y, sin embargo, para mí esto es mucho más traumático. Tocará buscar nuevos caladeros.

Gran proeza. A mí me sale de forma natural cuando intento cantar. Eso y cosas peores.

Patrón de puntos en forma de "T" sobre un fotograma de la película. Imagen obtenida de la Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Coded_Anti-Piracy. Desde que empecé a escribir este artículo hasta ahora, la imagen ha desaparecido. Confío en que no haya sido una reclamación por copyright y, el FSM no lo quiera, luego vengan a cerrarme el blog. Por favor.

Después de navegar por un puñado de páginas de resultados que prometían dejarme bien relucientes los poros de la nariz –y posiblemente la culpa fue mía por buscar brown spots, puntos marrones–, encontré lo que buscaba (obviamente, con otra cadena de búsqueda bastante mejor):

Coded Anti-Piracy, or CAP, is an anti-piracy (anti-copyright infringement) technology which marks each film print of a motion picture with a distinguishing patterns of dots, used as a forensic identifier to identify the source of illegal copies.

(Anti-piratería codificada, o CAP, es una tecnología anti-piratería (anti-infracción de copyright) que marca cada rollo de de una película con un patrón reconocible de puntos, utilizado como identificador forense para identificar la fuente de copias ilegales).

La utilidad de esos puntos es, por tanto, el rastreo del origen de las películas que se graban en salas de cine con una cámara (lo que se conoce como telesync).

Sin embargo, no he sido capaz de encontrar la utilidad real de este invento, aparte de molestar al espectador atento. Imagino que es una medida destinada a evitar que los cines permitan el paso con cámaras a sus instalaciones: si se detectan multitud de grabaciones provenientes de un mismo cine, quizá las distribuidoras no les envíen nuevos títulos, pero parece bastante inútil: a estas alturas (este artículo, por ejemplo, es de 2006) ya hay métodos para encontrar y quitar esos molestos puntos, o directamente se eliminan los cuadros en los que aparecen para poder subir a las redes de intercambio una versión libre de todo identificador.

Efectividad de la medida: cuestionable. Distracciones que me han causado mientras veía una película pagando: innumerables. Luego dicen que por qué la gente se espera al DVDrip.

Nyr, tras una petición de información que publiqué en Twitter, resume y añade lo siguiente:

[...] No sé si sabrás que en España casi nunca se graba el vídeo, por lo general se monta el audio castellano sobre vídeo grabado por cammers de otros grupos de países en los que la película haya salido antes.

Normalmente, los cammers graban casualmente si no que pertenecen a un grupo y graban con cierta regularidad en la misma zona geográfica, en muchas ocasiones siempre en el mismo cine. Ten en cuenta que es más fácil tener estudiado uno en concreto, conocer la seguridad que tienen y no tienen o en el caso de los audios de line, directamente cómo conseguirlos.

No sé si las distribuidoras habrán actuado de más formas, pero cuando en alguna ocasión se ha localizado el cine en el que se grabó una película, simplemente han mandado gente con visores de infrarrojos y demás, montan una especie de redada y pillan al cammer la próxima vez. Te estoy hablando de fuera de España, sé que hace tiempo pillaron a un español, pero eso fue hace poco y me enteré por la prensa.

Las distribuidoras están bastante paranoicas con el tema y meten presión a los cines para que vigilen y demás, leí algo sobre que recompensaban (económicamente) a empleados si pillaban a alguien [NOTA: posteriormente, en otro e-mail, aclara que esta referencia no la tiene a mano, que es algo que leyó en algún momento y que no puedo afirmarlo con certeza], pero no multan ni nada así a los cines porque alguien grabe allí, simplemente piden colaboración para encontrar a quien lo hace.

De todas formas, los grupos “serios”, por lo general intentan (al menos antes) editar los puntos antes de publicar las releases, es decir, en el grupo está la persona que graba, el que se encarga de buscar las marcas, el que codifica el vídeo y el que hace pre. Puede haber personas que se dediquen a varias cosas o unas cuantas personas que hagan lo mismo, pero eso ya depende de la estructura de cada grupo.

Por otra parte, una breve conversación con un par de personas versadas en leyes (Javier de la Cueva y alguien que permanecerá en el anonimato) me ha confirmado que a priori sería muy difícil conocer el tipo de represalias a las que se pueden ver expuestos los cines que tengan la mano demasiado abierta con este asunto, y cito de mi fuente sin nombre:

[...] si los contratos de distribución de películas contienen alguna cláusula que contemple penalizaciones económicas para las salas de exhibición en las que aumente exageradamente el número de copias ilegales que acaban en Internet, eso se lo guardan muy para ellos.

Así que si alguna vez han visto este tipo de puntos en el cine, ya saben lo que son. Las sanciones en la vida real, no obstante, sólo podemos imaginarlas.

El último año estuve viajando mucho por motivos de trabajo, y dado que en el equipaje de mano dejan muy poco espacio para la literatura de viaje, me hice después de indagar un poco a principios del verano con un Kindle 3 (teclado y WLAN). El aparato funcionaba inmejorablemente y con Calibre también se podían convertir EPUB y otros formatos en el interno “Mobi”, de modo que decidí que eso bastaría. [...]

Al poco abrió Amazon su tienda en España, en la que pude encontrar relativamente rápido un par de obras en español que me interesaban y que no estaban a la venta en Amazon.US. Cuando se quiere comprar con un Kindle registrado en EEUU en una de las otras tiendas nacionales de Amazon, lo primero con que se topa uno es con un cuadro de diálogo que le explica que para comprar cualquier eBook allí hay que cambiar el registro del Kindle a esa tienda. Cuando aceptas eso, se ve un segundo cuadro explicativo que te informa de que, al hacerlo, todas las suscripciones que tenías finalizan… y con ello también el derecho de acceder a los números anteriores. Esto lo entendí como una intromisión espeluznante en mi derecho a la libertad de información… y, por supuesto, lo rechacé.

El texto no tiene desperdicio y alerta de un problema que parece que será cada vez más común: Internet será una y grande, pero de libre tendrá bien poco; las fronteras están claramente definidas y cada libro en su país.

La moraleja, si es que se puede extraer solamente una, es que hay que evitar pagar por productos culturales que uno no posee: libros en la nube, suscripciones periódicas que pueden desaparecer… todo eso es el equivalente a guardar nuestra biblioteca en una habitación húmeda y llena de polillas de la que además no tenemos llave. Mientras persistan estas prácticas perniciosas, lo primero que hay que hacer al comprar una obra en formato electrónico es quitar el DRM con el que viene tarada. Al menos así nos aseguramos el poder cambiar de lector de libros electrónicos independientemente del camello que tengamos.

La Ficción Sonora vuelve a las ondas de Radio Nacional, esta vez con la comedia de los Monty Phyton ‘La vida de Brian’. La obra nos trasladará al año cero de nuestra era, cuando nace en Belén un niño llamado Brian. Pepe Viyuela dará voz al protagonista de la historia. El reparto lo completan Alex Angulo y otros 14 actores y locutores que darán voz y vida a los 52 personajes de esta historia, que se representará en La Casa Encendida de Madrid, el día 1 de febrero a las 22.00 horas y se emitirá en directo en Radio 3. El programa ‘Abierto hasta las dos’, de Radio Nacional, lo emitirá el 18 de febrero.

En mi cabeza es increíblemente difícil conseguir una versión de esta película que realmente sea divertida apoyándose únicamente en una retransmisión radiofónica. Uno de los fragmentos de los ensayos que hay disponibles en la web de RTVE, no obstante, suena tan prometedor que posiblemente esté pegado al ordenador (aquí puede escucharse Radio 3 en directo) desde el principio. La representación se hará en La Casa Encendida con público en directo; las entradas pueden recogerse en el mostrador en el mismo edificio a partir de las 20:00.

Para los que se sientan nostálgicos de repente con todo esto, mañana La 2 retransmite la película a las 22:00. Sería un pleno si todo esto se hiciese en Semana Santa, pero no se puede tener todo.